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斯特凡納·弗雷斯

回復 あいだ飛鳥: 非常開心有這個機會去看電影《寶貝兒》影片中涉及到的話題很多比如兒童遺棄問題老年人社會保障問題殘疾人的生活問題尤其是面對身患重癥的人治療之后生存幾率也比較低到底是救還是不救的問題電影中沒有非常明確地給出一個答案而是通過江萌一個自小被遺棄的人和郭京飛飾演的孩子爸爸來呈現兩種不同的態度和做法孩子爸爸選擇不救讓孩子安靜的離開而江萌冒著違法的風險也要給孩子做手術希望孩子活下去看的時候可能會覺得江萌這個角色過于執拗但是聯系到她的成長環境又是可以理解的雖然最后孩子不幸去世了但這個問題并不會隨之解決這個問題的答案我個人認為并沒有定論本著尊重和珍惜生命的前提具體的選擇如何還是要看當事人的意愿但是需要警醒的是兒童遺棄問題必須得到重視這可能需要多方面的努力比如社會保障才能盡力避免這樣的事情發生 特片神馬影院﹛《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本故地重游的游記衣食住行是重頭戲報仇充其量只是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然兇手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這么句話二流小說可以成就一流電影姜文手握原作版權據說還續了兩次應該是鐘愛有加姜文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登臺如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌姜文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的伙計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照面沒問題可問題是登場之后做什么姜文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是復制了一樣的套路只有在一個局限空間里雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破于是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子里比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然后任由這些37年的頑主兒互相拆臺暗斗估計姜文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了游記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍于是故事成了算命姜文不想重復別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其沖的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老姜搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在面前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒面對的是他老媽和叔叔李天然面對的是一個幾乎沒有什么感情的師兄以及只有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起姜文似乎也有點露怯于是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合癥一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍姜文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層面的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最后姜文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老姜似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這么繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路于是只能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城里還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份里就沒有了只剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且姜文原本就有在電影里上房揭瓦的癖好但我還是更愿意把這些不俯不仰鏡頭里的屋頂看作是一個舞臺一個戲劇舞臺而姜文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》里那個選花國總統的晚會還有最后他自己拿槍在高處底下的觀者與臺上的他完全是割裂的甚至于把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層面來講都不是電影思維姜文電影的臺詞很密從《尋槍》到后來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反復的說但實在搞不清這樣的重復意義在哪里而且不只是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反復拍一場戲的劇本反復改說實話很容易讓人得強迫癥而把這種關門關無數次才算真正關上的癥狀變成電影本身特質的姜文確實是獨特的據早先王朔回憶姜文第一回做導演改王的《動物兇猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鐘也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時里說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律只有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最后都不忌憚自個兒露怯??非常開心有這個機會去看電影《寶貝兒》影片中涉及到的話題很多比如兒童遺棄問題老年人社會保障問題殘疾人的生活問題尤其是面對身患重癥的人治療之后生存幾率也比較低到底是救還是不救的問題電影中沒有非常明確地給出一個答案而是通過江萌一個自小被遺棄的人和郭京飛飾演的孩子爸爸來呈現兩種不同的態度和做法孩子爸爸選擇不救讓孩子安靜的離開而江萌冒著違法的風險也要給孩子做手術希望孩子活下去看的時候可能會覺得江萌這個角色過于執拗但是聯系到她的成長環境又是可以理解的雖然最后孩子不幸去世了但這個問題并不會隨之解決這個問題的答案我個人認為并沒有定論本著尊重和珍惜生命的前提具體的選擇如何還是要看當事人的意愿但是需要警醒的是兒童遺棄問題必須得到重視這可能需要多方面的努力比如社會保障才能盡力避免這樣的事情發生 ?畫面黑與白兩基調用來區分現實與否的場景黑代表殘酷現實白代表理想幻境小寡婦命途多舛依舊秉持善之性而后成仙體現人性真善美的優質面仙也正將她與其他村民本性分隔開來成仙后也同樣沒有受到尊重或扭轉愚昧民情；村民無知和貪婪體現人隨波逐流丑惡肆意傷害無辜的劣質面現實是既定的固態一動不動仙女羸弱一切都絲毫拯救不了電影只用了九天大量素人演員能獲獎是便值得尊敬但片略微松散節奏太緩冗不算飽滿大概是文藝片一貫風格全程壓抑果真是2018夏最冷門的電影之一哦去掉之一我還是不太適應這個風格在這個快節奏的時代???因為故事發生在蘭考《千頃澄碧的時代》也特別邀請到河南籍演員參與創作李東學在片中飾演了一位一心在學術中尋找中國農村出路的熱血青年學生時代他就對蘭考和焦裕祿精神有所了解這一次能夠收到邀請出演一名基層干部李東學直言“機會寶貴”一拿到劇本他就同導演、編劇仔細探討了片中的戲劇沖突深入了解題材的時代意義塑造自己的信念感：“整個過程都比較忐忑希望盡可能少留遺憾向基層工作者們做一次真誠的匯報”??談及加盟澳淶塢華鼎獎集團負責人表示這是《華鼎獎2027可持續性戰略發展計劃》的重要一環按照此計劃華鼎獎將致力于到2027年綜合實力具有一定國際競爭力達到一定規模成為立足澳門在亞洲乃至世界范圍具有影響力的一流文化品牌根據這次戰略合作意向華鼎獎集團將助力澳淶塢國際電視節、澳淶塢國際電影節、哪吒青年小電影大會等系列品牌建立和完善一套具有自身特色的評價體系μ1999年開始一向平靜的弘州市先后發生多起針對年輕女性的強奸命案受害者的皮膚均遭兇手割下奇異的血雛菊形狀負責偵破這場連環兇殺案件的重任則交到了警察劉一波和搭檔何晨的肩上而這場斗智斗勇的追兇之旅一追就是十九年……O相對于形式內容的原創也至關重要在高度虛擬的世界如何建立與現實社會的勾連進而達到情感上的共鳴是國產動畫電影的一大考驗易巧指出：“創作者需要對國家對當下有思考這樣才能創作出真正的國漫是從靈魂上骨髓里去跟普通觀眾產生勾連它并不完全在于是不是中國的畫風形式是面子里子還是對當下的理解”??《我的姐姐》由張子楓、肖央、朱媛媛等主演張子楓飾演的姐姐在父母“重男輕女”的環境中長大父母的突然離世讓她被迫承擔起照顧弟弟的責任姐弟之間的微妙關系、女性在家庭生存中的困境以及受到的打壓和束縛讓許多觀眾產生共鳴；朱媛媛飾演的姑媽是上一代“姐姐”的典型考上了西大俄語系卻為中專的弟弟輟學打工面對套娃說俄語的情景十分心酸不少網友在觀影后評價“真實到喘不過氣”“看哭了”?????在今日曝光的“雙雄對決”版預告中在敵軍的艦炮與航彈的肆意轟炸下中國已經到了的生死危亡的關鍵時刻擁有最高狙殺記錄的傳奇狙擊手左英杰率隊堅守陣地誓以血肉之軀護河山、誓將外敵逐出境正面“對剛”被稱作“黑死神”的日軍第一狙擊手下川國正硝煙彌漫、炮火紛飛、槍來彈往接連倒下的戰友以及內心的嘶吼不斷點燃左英杰內心的怒火如預告片與海報所示戰場英豪手持98K狙擊槍凝神屏氣彈無虛發面對強敵毫不退縮誓與敵軍血戰到底一場“槍王對槍王”的巔峰對決一觸即發熱血沸騰的生死戰歌即將上演???預告片首曝光再現橫跨開國大典的唯一戰役?在100多天的時間里劉杰至少拍了250場以上不重復的戲比如楊冪和郭京飛辯論的重頭戲就有在醫院里在看守所里拍攝的不同版本??看紀錄片《張藝謀和他的影》整個后半場眼睛都是濕的平時很少看紀錄片在電影院看紀錄片電影更是頭一遭收獲了滿滿的感動感動不僅是因為影片拍攝制作本身還有于此相連的生活正如在開機儀式上張藝謀自己所說中國不缺少電影缺少的是好電影一部制作精良的好電影問世也不只是電影上映的那100左右分鐘而是一個團隊中每個部門和每個人幾年甚至十幾年的協作的心血《影》的驚艷上映就是由近1000人的組成的這樣一個優秀的電影人團隊大到導演制片小到后勤的廚師臨演連續數年日夜兼程對這部電影的心血熱愛和付出才有了張導演對鄧主演所說要對得起他的付出鄧主演回張導演所說他要對得起電影鄧超果然不是綜藝里那個嘻哈搞怪的樣子為了達到角色的形象要求在短時間內暴瘦40斤對常人難以想象他做到了每一幀表演都認真得無以復加導演多次在監視器后說不能再好鄧超卻說他不覺得這是辛苦因為這是他的職業他要做最好的展現他做到了生活中一個好的丈夫絕不會掩擋妻子的光芒孫儷飾演的小艾也絲毫不遜色她說對角色的每一份付出都是源于對電影的喜歡和熱愛說到被感動到哭是在一位面貌神似王寶強的副導演接受記者采訪時說他們的職業特點就是這樣常年在外很少能回家看看回去的時候發現父母的頭發白了孩子長大了說到自己哽咽生活著實不易每個職業都有它難以訴說的心酸和無奈此時有一種感同身受劇照師風里雨里的取景雨景中她黑色的塑料袋加身她說身上濕了沒關系重點是保護好機器不濕為著一個鏡頭一遍遍在雨水里摔打而最終并未能在影片中出現也實在算不上新鮮事看到這部電影制作背后的這些紀實讓人都對每一個參與者心生敬畏在良莠不齊林林總總的影片中《影》絕對是一部上乘的良心之作每一幀畫面的呈現猶如水墨版畫也體現了大國的文化自信張藝謀說他珍惜和電影的緣分不會有范進中舉的想法覺得自己有多了不起大概就是所謂的匠心吧這部紀錄片于看過和喜歡《影》的觀眾又是一場與驚艷的相遇 ?國防大學軍事文化學院教授詹慶生評價說：“片中每個人都在為自己的夢想拼搏或者在自己的普通的崗位上竭盡全力在他們身上確實看到了一個蓬勃的、很真實的中國的狀態這部片子其實和《我和我的祖國》背后隱含的也是人民歷史觀國家不是抽象的概念是由千千萬萬個普通人構成這些人是國家歷史的見證者但是這些人也是國家歷史的創造者”?上世紀五六十年代紅色革命電影風靡全國經典作品不勝枚舉其中有《白毛女》《永不消逝的電波》《英雄兒女》《地道戰》4部入圍本屆華鼎獎·中國共產黨成立100周年全國優秀電影作品《白毛女》由王濱、水華執導田華、陳強、胡朋、張守維等主演根據1945年在延安公演的歌劇《白毛女》改編1951年3月11日《白毛女》在全國25個城市的155家電影院同時公映一天的觀眾高達47.8萬余人創下了當時中外影片上座率最高紀錄據媒體報道到1956年全國有5億人看過《白毛女》而當時的全國人口也就6億人???據悉影片《打過長江去》將于10月16日在全國上映該片由中國電影股份有限公司、廣州市廣播電視臺共同出品八一電影制片廠導演韋廉監制導演彭順[微博]執導趙寧宇任編劇張桐、于越、楊軼、淳于珊珊、洪天照領銜主演趙濱[微博]、許雅婷[微博]、姬曉飛[微博]、賀寬、閆鵬主演聶遠[微博]特別出演呂小品[微博]、趙寧宇、王勁松[微博]友情出演