《歐美性教育片》電影《周恩來回延安》歷經(jīng)四年精心籌備以1973年6月身患重癥的周恩來總理在特殊歷史時(shí)期肩負(fù)歷史使命和老一輩革命家對(duì)老區(qū)人民的情懷回到延安的歷史事件為敘事中心通過周恩來總理的獨(dú)有視角回顧了中國革命在延安時(shí)期13年的重大歷史事件以四個(gè)時(shí)空交錯(cuò)進(jìn)行的藝術(shù)手法講述了周恩來在延安的所見所聞、所思所感將歷史與現(xiàn)實(shí)打通創(chuàng)新而巧妙地串聯(lián)起了延安人民、北京知青、身邊工作人員等人物群像《撞死了一只羊》首映萬瑪才旦寫意的作品一只羊兩個(gè)人兩個(gè)人也可能是同一個(gè)是真實(shí)與夢(mèng)境也可能全是黃粱一夢(mèng)輪回式的設(shè)定在茶館相同的位置相同的窗外人物在撞死羊的地方爆胎兩次撒尿都可能是入夢(mèng)的對(duì)觀尋仇的金巴不肯放下仇恨司機(jī)金巴永遠(yuǎn)帶著墨鏡然而最后還是摘了墨鏡仰望天空放下于是內(nèi)心平安換上新的輪胎仍然帶著血跡也可能一切只是車旁的一場(chǎng)夢(mèng)開放式但結(jié)局有更多的解讀可能性4:3的畫幅調(diào)成膠片風(fēng)格的畫面不僅是懷舊風(fēng)也是觀察世界的方式幾處變形鏡頭和黑白處理很驚艷但總體來說覺得欠點(diǎn)兒但又無法說具體哪些地方欠點(diǎn)兒設(shè)定不錯(cuò)但表達(dá)的選擇上有些不過如此的感覺近年國際影壇上類似的處理方式不少怎么能更有創(chuàng)造性是一個(gè)值得琢磨的問題 一份百感交集、笑中帶淚的臺(tái)海情懷“所有影視工作室一刀切”的說法“編劇工作室成本為零”的定性激起了行業(yè)的巨大擔(dān)憂和編劇群體的強(qiáng)烈反彈編劇余飛接到有關(guān)方面的征求意見的通知后開貼征集編劇群體對(duì)相關(guān)政策的意見和建議眾編劇跟貼活躍意見繽紛以電影搭建文化溝通橋梁各嘉賓為“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”建言獻(xiàn)策瀧田洋二郎日本著名電影導(dǎo)演、編劇其作品《不要滑稽雜志》曾在美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“新導(dǎo)演/新電影”活動(dòng)和法國戛納國際電影節(jié)上映收獲國際贊譽(yù)與關(guān)注其后他執(zhí)導(dǎo)了多部話題作品包括《搶錢家族》、《陰陽師》、《棒球伙伴》等其作品《入殮師》作為首部全日本制作電影獲得第81屆美國奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)并在世界范圍內(nèi)獲得超過103座獎(jiǎng)項(xiàng)感謝給予機(jī)會(huì)觀看這樣一部好的電影其實(shí)看海報(bào)的時(shí)候就隱約感受到會(huì)是一個(gè)描寫鄉(xiāng)土人物的一部電影但真的看的時(shí)候還挺震撼的畢竟這樣的片子不一定很受歡迎主人公們的淳樸仁義是老一輩子的人生觀的體現(xiàn)樹河的車禍其實(shí)不必超英必須負(fù)責(zé)人直接負(fù)責(zé)人是肇事司機(jī)但是因?yàn)橐惠呑拥那檎x和他是因?yàn)槲疑w房去買菜才出的事所以理應(yīng)由我來承擔(dān)雖然結(jié)果造成了房子翻修無法成功導(dǎo)演映后說結(jié)局開放式生活中有些事不必在乎結(jié)果但我很遺憾肇事司機(jī)沒找到錢呢沒了房子沒翻成樹河平安無事是最好但生活還得繼續(xù)沒房子沒錢其實(shí)很難啊現(xiàn)實(shí)可能就是如此不是每件事都是happyending但看著老一輩面朝黃土背朝天辛辛苦苦一輩子的錢就這樣沒了真遺憾說明什么呢依靠農(nóng)民站起來的國家最終農(nóng)民還是最苦的雖然努力抗?fàn)幾罱K兇手也沒找到每一個(gè)活著的人都會(huì)是這樣努力著但不公的事還有很多沒有證據(jù)輕飄飄的一句話就磨滅了一起肇事案件側(cè)面應(yīng)證了加快農(nóng)村發(fā)展安裝攝像頭的重要性企業(yè)家和警察局長的勾結(jié)樹河的外甥要錢的嘴臉理解卻不贊同一句有錢我也不拿是很多重病家屬的寫照那個(gè)范總也是很多企業(yè)家的寫照最喜歡超英不僅因?yàn)槭悄兄鹘?身上的品質(zhì)是我終其一生可能無法做得到的所以羨慕并欽佩第一次看這種片子不是商業(yè)大片聚焦農(nóng)民生活看完的確很壓抑但學(xué)會(huì)放下可能也是影片要表達(dá)的吧最后我還是希望在我的心中超英的房子四明四暗可以成真中國超級(jí)英雄集結(jié)點(diǎn)燃五一檔為孩子發(fā)聲詮釋陪伴深層含義...