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《永不滿足》平凡女孩原湘琴喜歡上了天才少年江直樹在她表白失敗準(zhǔn)備放棄之際爸爸居然帶著自己搬進(jìn)了直樹家里一個(gè)猛追一個(gè)猛逃熱鬧歡騰的純真高中生活就此上演預(yù)告中有段令人印象深刻的對(duì)白曾當(dāng)過(guò)導(dǎo)演的出租車司機(jī)告訴女主角如今大家都開的士也不拍電影了這句臺(tái)詞夾雜著對(duì)現(xiàn)狀的諷刺和調(diào)侃他表示自己并不贊同港片已死這句話反而對(duì)香港電影人的強(qiáng)大生命力一直抱有期待多年前不管是在內(nèi)地獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)或合拍電影他遇上過(guò)投資人說(shuō)自己不接地氣但也有投資人看到香港電影人在電影制作上和類型上的把控優(yōu)勢(shì)“經(jīng)過(guò)這十多年我們也看到內(nèi)地電影在技術(shù)上、內(nèi)容上等方方面面都有很大的進(jìn)步很多優(yōu)質(zhì)的年輕導(dǎo)演也冒了出來(lái)所以香港電影人要時(shí)刻提醒自己過(guò)去我們有的優(yōu)勢(shì)可能現(xiàn)在越來(lái)越不那么重要、那么明顯所以業(yè)內(nèi)的同仁也要不斷提醒自己怎么找回香港電影人獨(dú)有的、特別能做的事”所以《影》的創(chuàng)作思路只能是分裂的創(chuàng)作者對(duì)“東方玄學(xué)”的世界觀欠缺自省意識(shí)但是在技術(shù)層面或者說(shuō)在“機(jī)械之力”的表現(xiàn)上卻是“現(xiàn)代性強(qiáng)迫癥”這是張藝謀的思維模式從《英雄》開始他的作品里充斥著用現(xiàn)代社會(huì)的技術(shù)方案穿越回前現(xiàn)代社會(huì)的內(nèi)容《長(zhǎng)城》里女主角率著娘子軍用高臺(tái)跳水和蹦極組合的攻擊方式對(duì)抗怪獸就是最典型的例證在這部《影》中潛水裝置和鐵鉤傘構(gòu)成的裝甲進(jìn)攻方式是對(duì)《長(zhǎng)城》的一脈相承這種方式經(jīng)不起推敲卻是張藝謀對(duì)冷兵器時(shí)代視聽想象的基本創(chuàng)意原則在這里張藝謀的視覺想象力仿佛真正的符合所謂“中學(xué)為體西學(xué)為用”了——沒有根本的科學(xué)主義的精神卻有對(duì)機(jī)械之力的精神崇拜一個(gè)忠誠(chéng)的武將和一個(gè)掙扎的女子他們是這個(gè)權(quán)謀故事里“人”的氣息但他們?cè)跈?quán)謀的漩渦里被視為可以采購(gòu)、擁有以及轉(zhuǎn)讓的資源...