《高壓監(jiān)獄在哪能看到》《狗十三》是值得反復(fù)看的電影里面有我們成長(zhǎng)時(shí)期時(shí)常伴隨的對(duì)大人的委屈、憤怒、不解、糾結(jié)、失望更難過(guò)的是因?yàn)榭偸潜淮笕吮还谝苑N種“都是為了你好”“你這樣對(duì)得起誰(shuí)”這種牽強(qiáng)理由而壓制著內(nèi)心的不滿選擇委曲求全假裝自己的感受不重要自己也不重要而他們的期望、面子、威嚴(yán)、生意最重要從《狗十三》中得到太多共鳴大多人的青春成長(zhǎng)被大人簡(jiǎn)單粗暴對(duì)待被忽略掉感受沒(méi)有選擇的權(quán)利不被當(dāng)做獨(dú)立個(gè)體只有“聽話”否則就是“逆子”更讓我警醒的是在這個(gè)國(guó)度的確有一些人比另一些人更悲慘——女性里面的女性角色李玩(連她的名字都是隨意取的)的奶奶多年整日做家務(wù)自己也甘愿被圈禁在家中不知道外面的世界她是最愛(ài)李玩的不識(shí)路也出去找她但她沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)兒子甚至孫子也不尊重她李玩的后媽在家中也沒(méi)什么地位連生了孩子也礙于婆婆的阻礙不能聲張免得讓李玩知道一時(shí)接受不了她只能忍李玩后媽后來(lái)的囂張氣焰很大原因也是因?yàn)樗藗€(gè)兒子這樣的“功勛”也仍然跟她本人無(wú)關(guān)她只是個(gè)生育機(jī)器李玩的堂姐成績(jī)優(yōu)異的乖乖女早戀大膽又迷茫無(wú)措的不羈少女兩個(gè)身份在家人和朋友面前自由切換像變色龍一樣自如她早早地便懂了討好成年人世界的通行證:無(wú)條件站在他們的一邊哪怕他們是錯(cuò)的錯(cuò)的也要說(shuō)成對(duì)的她能很快地領(lǐng)悟大人的用意也能在感情中猜到對(duì)方心意轉(zhuǎn)移后迅速抽離似乎不會(huì)受傷是的沒(méi)有希望就沒(méi)有失望至少希望沒(méi)那么多痛苦也不會(huì)持續(xù)多久她是早早便對(duì)成年人失去信任的人李玩最痛苦尚在自由天性未被“馴服”的節(jié)點(diǎn)仍然對(duì)爸爸對(duì)學(xué)校懷有信任、期許的年紀(jì)卻被暴力對(duì)待、剝奪興趣、蠻橫指責(zé)、偽善勸服、刻意欺騙、無(wú)視感受等手段打壓直到知道自己無(wú)力反抗從假裝不難受、附和地跟著眾人笑再到心如死灰認(rèn)真扮演一個(gè)笑著吃狗肉的女孩李玩在大人的定義里長(zhǎng)大了可她內(nèi)心的一部分自我被無(wú)聲地葬送、掩埋了以往代表技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)4名將明確且擴(kuò)增為8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)包括最佳攝影、最佳剪輯、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳配樂(lè)、最佳造型設(shè)計(jì)、最佳聲音設(shè)計(jì)、最佳視覺(jué)效果以及一名最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)(鼓勵(lì)上述以外之杰出技術(shù)表現(xiàn))臺(tái)北電影獎(jiǎng)期許借由入圍獎(jiǎng)項(xiàng)的增加與明確化擴(kuò)大鼓勵(lì)臺(tái)灣電影工作者另外為了與國(guó)際影展接軌突顯短片的敘事與風(fēng)格臺(tái)北電影獎(jiǎng)參賽短片的長(zhǎng)度將由往年的45分鐘縮短為30分鐘“哪有什么歲月靜好不過(guò)是有人替你負(fù)重前行”安戰(zhàn)軍導(dǎo)演表示劇組一定會(huì)用武警的優(yōu)良作風(fēng)、奉獻(xiàn)精神在武警部隊(duì)和各出品單位的大力支持下精耕細(xì)作、踏實(shí)努力創(chuàng)作將影片拍攝成為一部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作奉獻(xiàn)給廣大官兵、指戰(zhàn)員和廣大群眾影片的導(dǎo)演將由青年導(dǎo)演史昂擔(dān)任其作品《吹大號(hào)的小朋友》曾入圍臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng);參與指導(dǎo)的《老家新家》曾入選國(guó)家五個(gè)一工程獎(jiǎng);制作過(guò)《誰(shuí)主沉浮》、《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》《進(jìn)程1949》等眾多主旋律影視劇的劉志偉老師擔(dān)任本片的美術(shù)指導(dǎo);曾指導(dǎo)過(guò)《紅海行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼》以及《七月與安生》等眾多優(yōu)秀影視作品的米奕倫老師擔(dān)任本片的后期調(diào)色指導(dǎo)那么觀眾的覺(jué)醒在創(chuàng)作當(dāng)中起到什么樣的作用呢對(duì)此理查德·拉·格拉文斯認(rèn)為教導(dǎo)不是他的責(zé)任他的職責(zé)是提問(wèn)同時(shí)用一種謙卑和尊敬的態(tài)度詮釋故事“我很感興趣的故事是和人性相關(guān)的故事如果是和人性相關(guān)我通常會(huì)被打動(dòng)作為一個(gè)作家或者是一個(gè)編劇我覺(jué)得所謂的教導(dǎo)并不是我的責(zé)任因?yàn)槲覍ふ业氖且环N通過(guò)藝術(shù)所帶來(lái)的聯(lián)動(dòng)所以我會(huì)問(wèn)他說(shuō)您和我的感覺(jué)一樣嗎或者說(shuō)我對(duì)于這個(gè)故事的解讀和您對(duì)于這個(gè)故事的解讀一樣嗎”理查德認(rèn)為他的職責(zé)是提問(wèn)同時(shí)用一種謙卑和尊敬的態(tài)度詮釋一個(gè)故事吳慷仁:拍完《引爆點(diǎn)》后發(fā)現(xiàn)自己很多缺點(diǎn)我接下來(lái)該怎么揣摩其他角色其實(shí)蠻撞墻的撞墻、撞車、撞小狗狗、狗狗撞我2017年這個(gè)時(shí)候到上上個(gè)月都還蠻撞的連續(xù)撞了四部片都還在撞直到拍完港片《非分熟女》后撞墻期結(jié)束了這是很自我對(duì)表演認(rèn)知的過(guò)程下部戲應(yīng)該會(huì)更精準(zhǔn)一點(diǎn)以電影《樵夫·廖俊波》為例不難看出電影行業(yè)不僅有著市場(chǎng)屬性更先天具備文化屬性當(dāng)各路媒體不斷地向受眾提供天量的娛樂(lè)產(chǎn)品時(shí)電影行業(yè)在某種程度上也正在被“娛樂(lè)至死”的潮流裹挾《樵夫·廖俊波》作為一部誠(chéng)意之作、情懷之作在廖俊波精神的感召下從演員到主創(chuàng)都以飽滿的態(tài)度和不計(jì)回報(bào)的工作熱情投身到這部作品的創(chuàng)作之中也許對(duì)于只為“找樂(lè)子”的觀眾來(lái)說(shuō)這部戲確實(shí)有些“不合時(shí)宜”但電影作為文化產(chǎn)品天然肩負(fù)著升華大眾精神世界浸潤(rùn)心靈空間的作用在商業(yè)性大大侵蝕藝術(shù)、人文生存空間的當(dāng)下影人的堅(jiān)守也需要各方的助力除了觀眾購(gòu)票、正向影評(píng)的二次傳播媒體資源的積極報(bào)道相關(guān)部門的買票支持院線排片的適當(dāng)傾斜每一方的微力支援都有望產(chǎn)生強(qiáng)大的蝴蝶效應(yīng)眾人拾柴火焰高薪火不滅生生不息主旋律電影應(yīng)該被看到莫讓影人寒了心電影《熊出沒(méi)·狂野大陸》由華強(qiáng)方特(深圳)動(dòng)漫有限公司、浙江橫店影業(yè)有限公司、融創(chuàng)文化旗下企業(yè)樂(lè)創(chuàng)影業(yè)(天津)有限公司、北京聯(lián)瑞影業(yè)有限公司、方特影業(yè)投資有限公司等聯(lián)合出品將于2020年1月25日大年初一全國(guó)公映溫暖守護(hù)萬(wàn)千中國(guó)家庭歡樂(lè)共度鼠年春節(jié)...