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本片由哈里·達文波特,宋多熙,さいとう真央,哈維爾·古鐵雷斯 聯合出演7m視頻導航，這部韓劇院線片講述了:很喜歡《老爸102歲》的片頭從城市的黑白素寫到彩色手繪色彩的變化、空間的轉移無言地描述了社會的發展《老爸102歲》以一種輕松的方式帶入一個社會問題——“空巢家庭” 102歲的老爸達特利和75歲的兒子巴布生活在印度一幢至少75年樓齡老舊小區里他們的生活物件都很老老式電話、老式唱片機、老式袖珍錄音機、老式半導體收音機75歲的兒子天天糾纏于關水龍頭、洗澡時間細微小事兒102歲的老爸滿街溜達各種倚老賣老隨著劇情的展開我們才知道家中有年輕的一代----巴布的兒子阿莫但是阿莫去美國發展后就再沒回來過這是一個國際空槽家庭 對于阿莫態度102歲的老爸達特利和75歲的兒子巴布完全不同巴布認為阿莫是自己的兒子自己當為之赴湯蹈火在所不辭102歲的達特利則認為阿莫不回來就不要勉強他回來每個都有自己的生存空間達特利不滿阿莫的是幾乎20年沒有音訊的孫子突然打電話、達花還人返印度探親并不是因為親情此時畫面一轉卓別林的《摩登時代》出現在老電視里社會就是這樣我們改變不了任何人在教堂里巴布突然明白記住阿莫最美好的時不就好 電影中的插曲很好聽其中一首歌女聲唱道：我的家很簡單這里沒有墻壁沒有房頂如果陽光強烈我就躲在你的身后男聲則唱道：你來我家要小心因為家中有個公主她迷失了方向……再逼仄的空間也為王而不是為奴不要乞求愛就102歲的老爸達特利說：”我不會讓你的兒子打敗我的兒子 “有的孩子是孩子有的孩子是禽獸”沖著這句臺詞給五星吧整體電影的話三星半差不多陳思成監制嘛整個就是套路電影而且我不喜歡“犯法必須受到制裁”這種結尾這樣男主前面做的都白費整部電影就是個笑話但是這個結局也在意料之中畢竟男主電影開頭就說了“逃出去不一定是最好的結局”說說電影的細節里面出現了五次羊的鏡頭第一次布施第二次棄車第三次被警察打死第四次棄尸點第五次電影結尾貫穿整部影片是一個巨大的隱喻但實際上羊在佛教中的含義并不好挖墳的片段我感覺整個影廳的氣氛都被慢鏡頭和音效給抓緊了但是對這種套路電影熟悉的人肯定能猜到墳墓里沒有尸體看到麻布袋子的時候我覺得羊應該派上用場了揭開的時候的確如此電影最后幾分鐘挺扯淡的尤其是那段父親的獨白和對民眾的采訪但每個演員都好優秀啊演技杠杠的演女兒的小演員演技稍微有點帶不動不影響最后影片的名字也有點帶不動雖然誤殺里面有雙重含義在但對觀眾來說這個名字吸引力太低最后電影結束的時候我聽到后面有人問尸體在哪里嗯我就告訴他了總的來說這部電影沒有什么驚喜但也值得一看是部成熟的商業懸疑片總體開始老爸102歲這部電影在一種輕松的氛圍之下講述了一個關于親情的溫情故事故事的開頭拋出了一個102歲的父親為了打破吉尼斯記錄要將自己75歲的兒子送入養老院的看似荒誕起因原本以為之后的劇情走向會是兩父子斗智斗勇的故事可導演卻講述了一個老父親在自己生命即將走向盡頭的時候驅使自己同樣年老的兒子改變現狀去享受生活的故事看似意外實則又在情理之中很喜歡導演的敘述方式沒有猛烈得去抨擊當代子女們不關心父母的現狀而是通過展示兩個年老的父親對自己兒子無私的愛來喚醒身為兒女的我們的愛提醒我們要去愛自己的父母看完整個故事最大的感受就是父母對子女的愛是這個世界上最無私、最純潔的愛無論是還是片中的母親在自己生命的最后一刻忘記了所以人也沒有忘記自己的兒子還是阿莫的父親為了把自己的財產留個兒子不惜要將自己的父親告上法庭再或是阿莫的爺爺在生命的最后一刻不惜與自己的孫子“為敵”來保護自己的兒子幫助自己的兒子去重新找到對生活的激情還有一個最大的感受就是無論我們年齡多大只要在自己的父母面前就永遠是個孩子盡管75歲的兒子歲父親發布的任務有多么的不滿任然選擇積努力的去完成并選擇通過寫情書申訴這種幼稚的手法抗議另外這部片子真的很溫情感人同時老爺爺積極的生活態度也感染了我無論我們年級多大是否為人父母我們都應該對生活充滿熱情活的灑脫瀟灑這也許就是生活的真諦最后為本片的所有創作人員吹個響亮的口哨感謝他們拍出如此精彩的影片祝票房大賣同時也很感謝新浪組織的這次觀影活動手動比心表面看它是一部講如何脫罪的故事實則更是一部講家庭教育成敗的影片在不同的家庭里就算父母人品都是優良的情況下為何還是會出現犯罪的孩子是因為在過分溺愛下孩子變成了禽獸是因為在正面寵愛下孩子還是孩子李維杰（肖央）說“我是一個沒什么本事的男人唯一能做的就是擋在你們前面”不禁讓人思考為何在大眾定義里會變得那么愚昧像大樹大山一樣保護家人不算只能像都彭（姜皓文）那樣事業成功才是最后的結果李維杰也沒有讓我失望確實是一個善良正義的好父親小浪帶領團員們觀影了電影《被光抓走的人》大家對本片給出了8分的綜合評分以下為參加本期活動團員的精選觀后感匯總：6月18號第22屆上海國際電影節主競賽影片《春潮》在上海影城舉行了全球首映和媒體見面會導演楊荔鈉[微博]、主演郝蕾[微博]、出品人李亞平、監制市山尚三、制片人、聯合出品人程青松[微博]集體出席我還是比較喜歡父女情感類的劇情片的近年來大叔配蘿莉的影片貌似還蠻多當然這部片子是暴走父女倆鐵漢（柔情）叛逆少女的組合劇情比較簡單也許是時長的限制幾條線都沒有太深入各種角色的戰斗值也弱化了更多的是父女二人在逃亡路上情感的碰撞融合成長雖然是悲傷的結局相反的我卻沒有更多悲傷的情緒大漠黃沙、哈雷追車、公路逃亡等元素竟然讓我瞬間穿越到瘋狂的麥克斯4梅爾吉布森的老當益壯湯老師的霸氣狂野竟然重合了漸驅平靜的十二月初影市也不防去感受下別樣父女的逃亡之路 斯琴高娃、劉曉慶、王馥荔、葛優、姜文、盧奇則是上世紀家喻戶曉的電影明星斯琴高娃早在1983年就憑借《駱駝祥子》拿下金雞獎和百花獎雙料影后1985年憑借《似水流年》榮膺香港電影金像獎影后是首位獲得該獎項的大陸女演員；劉曉慶是中國影壇傳奇女演員1979年就憑《瞧這一家子》拿到百花獎最佳女配角1987年憑《芙蓉鎮》拿下金雞獎和百花獎雙料影后1988年至1989年又接連憑《原野》《春桃》蟬聯百花獎影后一時風頭無兩；葛優不僅是中國內地首位戛納影帝而且在國內多次獲得百花獎和金雞獎主演的賀歲喜劇更是深入人心
《7m視頻導航》2、帶話題#新浪觀影團#轉發以下活動微博又名：MacauIsTheSeatofTheCity、ACityCalledMacau#新浪觀影團#[NO.1313團員SHOW]活動影城：盧米埃北京影城長楹天街店@克耶高斯[微博]不拿大滿貫不改名的海綿  8分近些年眾多打著女性電影旗號的影片大張旗鼓地宣傳以此為賣點進入了觀眾的視野并因社會的主流思想而成功收獲大批關注但對很多普通觀眾來說“究竟何為女性電影”其實是心中積壓已久的疑問現場文雋也拋出了這個問題對此金依萌導演表示女性電影需要站在女性視角進行創作在電影里也要表現女性的生存狀態、感情世界、成長和價值觀其中的女性角色可以很脆弱但內心世界是強大的這也得到了在座幾位嘉賓的肯定首先非常感謝@新浪觀影團 的觀影機會 感謝@北京金逸影城的排片讓我沒有錯過一部走心的影片更感謝@王小土director 的執著感謝每一位實力派戲骨的演繹讓影片得以呈現之所以在開篇先做感謝是因為片子真的好啊從開頭到結尾每一個鏡頭每一個影片元素小到一支冰棍都帶著歲月的痕跡整片耀眼的向日葵花海白凈的帶著陽光味道的連衣裙清洌的山間泉水大大小小堆砌的石頭路和村口的泥瓦房……“在那個年代里 有吹口哨的男孩 會臉紅的女孩” 那個年代里有二八自行車有幾分錢的冰棍兒有帶有極強年代感的名字：建軍建國有搪瓷大口杯有別著小發卡的女孩穿著小碎花的裙子…有傻傻一路笑著陪你壓馬路送你回家的男孩簡單踏實男孩兒的痞痞的傻氣痞的可愛痞的讓人略微有一點心疼女孩的笑笑的羞澀笑的驕傲笑的若柳扶風好不歡喜他們的愛如盛開的向日葵花滿懷憧憬甜美極了像是初戀的味道純純地喜歡兩年后的那個重逢小土的膽怯和自卑海戀的篤定和不平他們的愛透著執著余震下的石縫里一步步插入心臟的吊瓶桿反復推遞的那瓶水再次響起的熟悉歌謠唱響了生命最后的旋律連接天堂與世間是深愛也是絕唱影片里還有許許多多值得深究的元素哥哥瘦小的身軀也要與天去爭直到生命的最后一刻還在祈求與不甘中抬頭仰望蒼天渴望有一束光亮可以再次尋得兄弟的蹤跡就算截肢蟲蛀體力透支幾度呻吟也要拼命睜開雙眼在求生面前螻蟻可撼天建軍至死也要吹響的哨子震中呼救的聲音救援軍一次次伸出的援助之手演職人員充血的雙眼都再度還原了歷史的真相是情懷也是尊重影片真的太棒了致敬國產影片致敬工作人員感恩感謝在第二輪交流環節中以電影經濟與時尚品牌的相互推動為線由知名服裝品牌總裁梅冬中國服裝設計師協會顧問、原副主席蘇葆燕及電影界中國電影衍生產業研究院執行院長張杰等時尚品牌企業家、時尚界、電影界和藝術界等知名人士與專家學者圍繞著“電影藝術對時尚發展的影響”“電影里的時尚美學”、“電影與時尚的未來”等一系列主題展開多維度、多角度的品牌文化深入討論中國電影剪輯協會副會長張建華...