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本片由Buddy,Micheuki,米爾亞娜·卡拉諾維奇,Meyer,Bad 聯合出演漯河:9月1日起全封閉!注意繞行，這部國產劇槍戰片講述了:4月1日據外媒報道“蜘蛛俠”安德魯·加菲爾德與模特女友阿麗莎·米勒已分手知情人士透露稱兩人因工作繁忙長期聚少離多加之雙方在某些問題上出現分歧難達共識最后選擇平和分手小時候看《水滸傳》只覺得江湖俠義替天行道大塊吃肉大碗喝酒的場景是何等快意恩仇暢快淋漓怎一個爽字了得電影《江湖兒女》再次詮釋了我心中的狹好久沒有這么暢快淋漓的感覺江湖兒女就該如此灑脫“相濡以沫不如相忘于江湖”小時候眼中的江湖人是不需要兒女情長七情六欲的因為我沒有進入江湖就無法理解江湖但是隨著年齡增長閱歷增加不禁理解了江湖人除了劫富濟貧也是需要親情愛情的甚至他們那種情比普通人埋藏的更深沉更隱忍就像賈樟柯導演在首映后見面會上說的“我腦海中的江湖是一言難盡五味雜陳”對啊五味雜陳沒有比這更合適的詞語了沒看過賈樟柯之前的電影可能不會了解這一部《江湖兒女》幾乎串聯了他之前所有的作品當然我也沒有完全看過所以在首映后立刻溫習了賈導的過往作品個人覺得這一部《江湖兒女》是最好看的電影細節處最喜歡的是劇中關于手的觸碰例如斌哥調解兄弟糾紛時讓弟兄們握手；二哥被后他和兄弟們緊握雙手；還有再次見到出獄的巧巧時讓巧巧跨火盆時接住的手；以及回到家鄉自主創業的巧巧開車接癱瘓后的斌哥回家時斌哥握住巧巧開車掛擋的手人與人之間的溫度不在轟轟烈烈即便多年過去物是人非但是這些細節處的感情體現依然能夠觸動心中那一絲絲最敏感的神經電影的中斷多年未婚的巧巧終于等到了斌哥返鄉那天但是斌哥已經不是以前的斌哥手握輪椅半身癱瘓巧巧既往不咎的照顧著半癱的斌哥變成了斌哥堅強的后盾巧巧對斌哥的感情有情有義肝膽相照不求索取這就是江湖兒女電影結尾本以為他們就這么生活下去再不入江湖但是曾經一手遮天的斌哥神情落魄怎能甘心依靠女人他還是默默的離開了只留給巧巧幾百塊錢在我們還在感嘆斌哥對巧巧薄情的時候最后一個監控畫面看到的巧巧靠在墻上的長鏡頭似乎讓我們理解了斌哥的做法他身在江湖怎能不入江湖江湖從未消失人生又不何嘗不是一部江湖縮影電影結束了而我還在思考著如何讓自己在這個人生大江湖中變的更加強大這是需要努力的由于是首映集中見到了很多導演和明星陳可辛 管虎 廖凡 張譯 大潘 張一白等北京時間11月3日消息據外國媒體報道200名好萊塢影視的攝影師簽署一份聲明呼吁禁止用可實際使用的槍械火器進行電影拍攝制片國家/地區：中國大陸、法國、日本 據貓眼數據顯示截止至4月13日24時數據4月13日全國影院全國營業率為42.86%營業影院5156家較上日增加31家新增復工城市東莞25日電影《長津湖》票房破56.95億成中國影史票房冠軍26日人民日報發文稱“這是《長津湖》所有演職人員的榮光也是國產主旋律電影的高光這是英雄精神的勝利也是愛國主義的勝利正能量才能帶來真正的大流量為正能量找到流量密碼打造出精品便能贏得口碑與票房雙豐收期待中國電影勇攀新的高峰”近日有網友在微博曝光一張疑似向佐、郭碧婷合作的新片劇照圖中郭碧婷輕擁一位背影像是向佐的男子表情平靜這也是郭碧婷產后首度拍攝電影將是她在大銀幕上的首次亮相6月11日第四屆中國影視資本峰會上光線傳媒董事長王長田稱從2018年下半年開始整個資本對影視行業的態度發生了一個重大改變大規模融資現象已經不復存在萬達影視總裁曾茂軍認為資本推高了演員的成本同時帶來大量粗制濫造的內容博納影業行政總裁蔣德富稱影視公司都需要資本支持但資本進來先要一個10%以上的回報這到底是來扶持電影行業還是來分利潤讓電影公司很為難
《漯河:9月1日起全封閉!注意繞行》上映日期：2019-01-18（中國大陸）、2018-12-14（美國）麥肯娜·格瑞絲加盟傳記片《完美一跳》角色未透露托馬辛·麥肯齊（《喬喬的異想世界》《不留痕跡》）主演奧利維亞·王爾德執導探照燈出品明年開拍據港媒影帝郭富城[微博]與劉青云[微博]主演的電影《掃毒3》日前在流浮山搭建的“小泰國”場景開工兩位影帝連場斗戲飾演大反派的劉青云“丁蟹”上身力斗受傷后奄奄一息的城城二人演得十分到位不消半小時已完成一個關鍵場景導演邱禮濤極速“收貨”全程零NG草根評《密室逃生》：緊張刺激環環相扣北京時間5月21日消息據外國媒體報道《邪惡力量》的前傳劇集《溫徹斯特家族》發布預告秋季CW開播雙女主、第三性、雌雄同體……《柳浪聞鶯》不只有鄭云龍5日《1921》杭州路演現場黃建新、黃軒[微博]、王仁君[微博]等主創亮相黃軒夸起片中的對手戲演員倪妮[微博]：“和倪妮演對手戲讓你有一種幸福感她給你的反饋是讓你有信心的同時她非常照顧對手演員情緒”賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切面好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不面臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大后如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的制作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預算里盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默并不只是中小成本可以做大制作里其實也一樣可以包含只是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過于極端對于一部大制作是有點危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從制片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起后來張藝謀的《三槍拍案驚奇》只會有過之而無不及賈樟柯后來那些預算寬裕由地下來到地面上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什么似乎很難說他電影里一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如非職業演員老婆港臺早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同并不是一種明顯的類型特色更多的只是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是臟亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬于自己影像的東西于是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影里出現那么一種超現實情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一只名為藝術的桶里《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實里面出現了不少他之前電影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似于王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲后半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在于章子怡并不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作只是過了這么多年還是沒什么具體動靜他的電影里老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了只要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子里在想些什么...